177 驱魔五十
divid=center_tip诚如云良所说,能否扛过当时那场瘟疫，的确靠的只有每个人的造化。
因为无药可治。
在他把那个从火塔里出现的婴儿带走后的两个月,瘟疫杀死了洛阳城将近一半的百姓,并且以烈火燎原之势，持续在魏国国境内弥漫扩散。
更糟的是,彼时正逢吴国与蜀国交战结束。
吴国胜。蜀国的战败令吴国曾经为了对付蜀国而与魏国缔结的短暂联盟，毫无意外地变得脆弱无比，因此,魏国这场突发的天灾和天灾引起的动荡，无论怎么恶劣，无论要为之付出怎样的代价,都绝不能走漏半点风声。
所以悄悄封锁国境,暂时切断与其他国家所有通商往来，且将一切感染和疑似感染者及其家人全部集中隔离,对外宣称是被感染了风寒……
这种种措施,因着古代通讯原本的滞后，倒也确实没让当时三国鼎立中的另两个国家尤其是吴国,听到任何风吹草动。
但此举却也因此,令原本就被瘟疫传染所导致的困境变得更糟。
不能通商导致缺乏资源,闭塞的环境导致加重感染……很快,魏国上下已如人间地狱。
恐惧引发绝望，绝望引来警醒,在最初的惊恐和无措过后,那些人突然非常愤怒地意识到,他们可能是被那位国师给骗了。
烧塔那天所有人的亲眼所见，无论是那道被画出来的门也好，是那个出现在火塔里、浑身冒着火的婴儿也罢，或许，一切都只是那位国师借由他高明手段，所做出的某种瞒天过海的障眼法而已。
而那九座空塔，则，却实实在在就是带来瘟疫的关键。
有有心人发现，瘟疫弥漫的轨迹，跟那九座塔被烧毁时的次序，竟是不谋而合的。
这发现一传十十传百，很快遍布洛阳城每隔角落。
人们都在说，或许当初云良为了阻止灾星的到来而建造那九座塔的本意，是真的。
但正如他所言，天命不可能违背，人再怎么厉害也无法胜过天，所以他做的一切，可能到了最后连他自己也没想到，那只是为灾星带来的灾难拉开一道序幕而已。
但他抱走了那个被他称作灾星的婴儿，又是什么原因。
前者能用人难以胜天来解释，后者呢？
与其说他当时是将那婴儿带走禁锢，但细想，他当时的种种姿态，毋宁更像是在保护那个婴儿——保护它在被从那座烈焰滚滚的塔里带出后，不被那些对它心生恐惧的民众在混乱中所伤害。
所以，那九座塔到底是云良为了阻止天灾的无心之错，还是另有原因？
譬如所谓封印灾星，只是那位曾经当过盗墓贼的国师，为了掩饰某种不可告人的秘密，所做的刻意之举？
这种种猜测很快令曹丕也不得不对他产生了怀疑，尤其，在他后宫里出现了被感染的太监之后。
年轻的王感到自己仿佛闻到了尸臭的气味，近在咫尺，令人不寒而栗。
所以，当群臣们再一次当着他的面*云良时，他没再庇护这位由他父亲遗留给他的国师，甚至默许那些困兽般被禁锢在重灾区的人们籍着愤怒引发的□□，扛着新死去家人的棺材冲出高墙，冲向国师府。
也所以，在那个所谓的‘凶星’被云良带出火塔的第六十天，国师云良家那处在王城林立的建筑中并不怎么起眼的府邸，被愤怒的民众里三层外三层围得水泄不通，然后用大腿粗的木桩子，狠狠撞开了那道紧闭的门。
然，出乎那些人的意料。
当这些人一鼓作气推开那扇曾经望而却步的森冷大门，怒气冲冲跑进府里，准备对那位很久没有露面过的国师进行泄愤时，他们发现，那道门的背后竟是空无一人。
就像门外也同样无人看守。
曾经对此屡见不鲜，因为国师生性淡漠，素来独来独往，一度他们以为不设门人那是他常年隐匿江湖所养成的习惯。
但现在，他们感到油然地惊恐。
似乎国师府里真的一直都只有他一个人。
他不在就一个人都没了。
不对，有还是有一个的。
只是那个人在诺大一片宅子里实在太不起眼。
瘦瘦小小，安安静静。
一动不动坐在树荫下，背靠着府邸沉默的高楼，面对着空落落庭院和一众满脸惊怒的人群。那是一个十五六岁的少年。
长得鼻是鼻眼是眼，可惜是个傻子。
面对众人发现他后急不可耐的质问，他只会微微地笑着，无论问他什么，嘴里反反复复只有四个字：*未归。
未归既是并未着家。
云良不在家里，与此同时，被云良带走的那个婴儿亦是不知所踪。
这一发现将人们再次推向莫大的恐慌。
两者同时发生的巧合意味着什么？
是否意味着，早在六十天前，当国师云良把那个‘灾星’从火塔里救出后，他就已经丢下这一城被日益逼近的死亡所吞噬的百姓，悄悄带着那个婴儿远走高飞了？
他这么做的原因是什么。
是因为他已发觉这座城里的瘟疫是无药可救的，是因为他早已预料到被他唬住的那些民众迟早会有警醒过来的这一天，所以，早早地畏罪潜逃了？
所幸这可怕念头所引起的慌乱，并没在人群中持续太久。
就在众人因着这一触而发的恐慌而即将造成更大的骚乱时，突然，那位国师回来了。
但再次出人意料，他的回来，并不能被简单地称作为回来。
因为由始至终，这位国师一直都在这座府邸里，从未离开过。
既然没离开过，又怎么会不着家，而所谓‘回家’，又到底是怎么一个‘回家’法？
说到这儿时，冥公子忽而顿住话头，若有所思地朝窗外看了片刻。
仿佛在看着什么，但窗外空无一物。
随之察觉到我目光的困惑，他收回视线朝我笑了笑：“他是从悬挂在他家正厅内的一副山水画中，走出来的。”
就如同当初他毫发无损地从火塔那道被他凭空画出来的门里走出。
正当不死心的人们冲进正厅四处寻找着云良的时候，于众目睽睽之中，那位被他徒弟一口一个‘未归’的国师，从高挂在墙上的那幅画里走了出来。
画是幅山水画。
而他一身便衣便裤，肩上背着担药篓子，亦好似刚从山里采药归来般风尘仆仆。
空气里甚至随着他的出现散发着山风和野草的气味。
一时让众人惊愕得仿佛再次回到了九塔失火的那一天，原本滔天的怒气和慌乱，瞬间被一片死一样的静默所取代。
那天，凡是闯入过国师府的人，全是极为困惑。
他们分不清自己当时亲眼目睹的，到底是幻觉，是云良的另一种障眼法手段，还是真实的奇迹。
人到底是怎么能从画里走出来的？画那么小，甚至还没有一个六七岁的小孩高。
这似乎比在火塔上凭空画出一扇真实的门来，更为荒唐可笑。
却又是真真实实的亲眼所见。
试问，从古到今，世上哪有人可使得如此逼真的障眼法？
虽说云良的堪舆术从曹操时期就被同行称作有如神明附体，但那并不意味着他就真是个神，况且说白了，堪舆术只是风水术而已。
风水术不是方术，怎么可能水火不侵，换影化形，上天入地。
这问题尚在那些人脑子里困惑盘旋着的时候，谁想，才又仅仅过了三天，那位国师便在众目睽睽之下，再一次让魏国所有民众目睹了一样奇迹。
就在云良背着那担药篓子从画里走出来后的第三天，历时整整半年、在魏国肆虐了整整半年的那场瘟疫，突然被控制住了。
就像突兀间那只可怕饿魔，被一只无形而有力的手给摁断了脖子。
而摁断那条脖子的手，据说，正是云良从画里带出来的那一篓子东西。
有人说那东西是草药，毕竟是从画里的山上采来的。
但凡是吃过那东西的，却又都说不是。
最初吃那些东西的，是那些被封在疫情最重，人口最为密集之地的病患。
按说，出于对云良此人和他昔日所作所为的忌惮和猜忌，当时是没人敢轻易吃他手里那些东西的。
一个能随意出入火场，从画布里来去自如的人，谁知道他到底是人还是祸国殃民的妖。
而画布里的东西除了彩墨没有其它，天晓得被他从画布里带出来的东西，又能是些什么。
但一个人到了命不久矣的时候，又有谁还会去在乎这些。
哪怕是毒药，也吃了，哪怕明知是在为那些权贵们试药，也试了。除此还能有别的选择？
然，出乎他们的意料，原本抱着必死的绝望豁出去吃下的药，几天之后，竟把这些原本已被送到棺材里躺着等死的人，全都救活了回来。
后来那些得病的官员们开始吃了。
再后来，就连后宫里的那位谨慎精明的郭后，也吃了。
那之后，云良在魏国所有人的眼里摇身一变，真的就被奉为了神明。
他得到了即便在曹操重用的时期都没有得到过的敬仰，也得到了即便曹操也没有赐予过的殊荣，甚至那些原本害怕并将他视作为妖的人们，还给他修了神像和庙。
他们称他为画仙。
因为当初那道打开火塔的门，是他画出来的。而那幅给魏国带来救命药的画，亦是他亲笔所画。
但云良在被附注了这样多的崇信和殊荣后，却并不高兴。
那情绪就连他身边的痴傻徒弟也看出来了。一天比一天更为糟糕的情绪，让本就少言寡语的云良变得更加沉默，就像他初次站在刚刚继承了王位的曹丕身旁时一样。
没人知道是什么原因，只当是他性格使然，直到有一天，那位唯一出入在他身边的已经成年的徒弟，被他以一种极为严厉的方式驱逐出了国师府。
就在那位徒弟被驱逐的第二天，众人无比惊愕地得到一个消息。
那位被魏国上下所有人奉为神明，解救了魏国无数民众甚至皇后性命的大国师云良，因以妖术陷害和毒杀曾经的皇后甄洛，又试图用同样手段毒害民众，扰乱朝纲意图谋反之罪，被打入了天牢。
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因为无药可治。
在他把那个从火塔里出现的婴儿带走后的两个月,瘟疫杀死了洛阳城将近一半的百姓,并且以烈火燎原之势，持续在魏国国境内弥漫扩散。
更糟的是,彼时正逢吴国与蜀国交战结束。
吴国胜。蜀国的战败令吴国曾经为了对付蜀国而与魏国缔结的短暂联盟，毫无意外地变得脆弱无比，因此,魏国这场突发的天灾和天灾引起的动荡，无论怎么恶劣，无论要为之付出怎样的代价,都绝不能走漏半点风声。
所以悄悄封锁国境,暂时切断与其他国家所有通商往来，且将一切感染和疑似感染者及其家人全部集中隔离,对外宣称是被感染了风寒……
这种种措施,因着古代通讯原本的滞后，倒也确实没让当时三国鼎立中的另两个国家尤其是吴国,听到任何风吹草动。
但此举却也因此,令原本就被瘟疫传染所导致的困境变得更糟。
不能通商导致缺乏资源,闭塞的环境导致加重感染……很快,魏国上下已如人间地狱。
恐惧引发绝望，绝望引来警醒,在最初的惊恐和无措过后,那些人突然非常愤怒地意识到,他们可能是被那位国师给骗了。
烧塔那天所有人的亲眼所见，无论是那道被画出来的门也好，是那个出现在火塔里、浑身冒着火的婴儿也罢，或许，一切都只是那位国师借由他高明手段，所做出的某种瞒天过海的障眼法而已。
而那九座空塔，则，却实实在在就是带来瘟疫的关键。
有有心人发现，瘟疫弥漫的轨迹，跟那九座塔被烧毁时的次序，竟是不谋而合的。
这发现一传十十传百，很快遍布洛阳城每隔角落。
人们都在说，或许当初云良为了阻止灾星的到来而建造那九座塔的本意，是真的。
但正如他所言，天命不可能违背，人再怎么厉害也无法胜过天，所以他做的一切，可能到了最后连他自己也没想到，那只是为灾星带来的灾难拉开一道序幕而已。
但他抱走了那个被他称作灾星的婴儿，又是什么原因。
前者能用人难以胜天来解释，后者呢？
与其说他当时是将那婴儿带走禁锢，但细想，他当时的种种姿态，毋宁更像是在保护那个婴儿——保护它在被从那座烈焰滚滚的塔里带出后，不被那些对它心生恐惧的民众在混乱中所伤害。
所以，那九座塔到底是云良为了阻止天灾的无心之错，还是另有原因？
譬如所谓封印灾星，只是那位曾经当过盗墓贼的国师，为了掩饰某种不可告人的秘密，所做的刻意之举？
这种种猜测很快令曹丕也不得不对他产生了怀疑，尤其，在他后宫里出现了被感染的太监之后。
年轻的王感到自己仿佛闻到了尸臭的气味，近在咫尺，令人不寒而栗。
所以，当群臣们再一次当着他的面*云良时，他没再庇护这位由他父亲遗留给他的国师，甚至默许那些困兽般被禁锢在重灾区的人们籍着愤怒引发的□□，扛着新死去家人的棺材冲出高墙，冲向国师府。
也所以，在那个所谓的‘凶星’被云良带出火塔的第六十天，国师云良家那处在王城林立的建筑中并不怎么起眼的府邸，被愤怒的民众里三层外三层围得水泄不通，然后用大腿粗的木桩子，狠狠撞开了那道紧闭的门。
然，出乎那些人的意料。
当这些人一鼓作气推开那扇曾经望而却步的森冷大门，怒气冲冲跑进府里，准备对那位很久没有露面过的国师进行泄愤时，他们发现，那道门的背后竟是空无一人。
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曾经对此屡见不鲜，因为国师生性淡漠，素来独来独往，一度他们以为不设门人那是他常年隐匿江湖所养成的习惯。
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不对，有还是有一个的。
只是那个人在诺大一片宅子里实在太不起眼。
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一动不动坐在树荫下，背靠着府邸沉默的高楼，面对着空落落庭院和一众满脸惊怒的人群。那是一个十五六岁的少年。
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面对众人发现他后急不可耐的质问，他只会微微地笑着，无论问他什么，嘴里反反复复只有四个字：*未归。
未归既是并未着家。
云良不在家里，与此同时，被云良带走的那个婴儿亦是不知所踪。
这一发现将人们再次推向莫大的恐慌。
两者同时发生的巧合意味着什么？
是否意味着，早在六十天前，当国师云良把那个‘灾星’从火塔里救出后，他就已经丢下这一城被日益逼近的死亡所吞噬的百姓，悄悄带着那个婴儿远走高飞了？
他这么做的原因是什么。
是因为他已发觉这座城里的瘟疫是无药可救的，是因为他早已预料到被他唬住的那些民众迟早会有警醒过来的这一天，所以，早早地畏罪潜逃了？
所幸这可怕念头所引起的慌乱，并没在人群中持续太久。
就在众人因着这一触而发的恐慌而即将造成更大的骚乱时，突然，那位国师回来了。
但再次出人意料，他的回来，并不能被简单地称作为回来。
因为由始至终，这位国师一直都在这座府邸里，从未离开过。
既然没离开过，又怎么会不着家，而所谓‘回家’，又到底是怎么一个‘回家’法？
说到这儿时，冥公子忽而顿住话头，若有所思地朝窗外看了片刻。
仿佛在看着什么，但窗外空无一物。
随之察觉到我目光的困惑，他收回视线朝我笑了笑：“他是从悬挂在他家正厅内的一副山水画中，走出来的。”
就如同当初他毫发无损地从火塔那道被他凭空画出来的门里走出。
正当不死心的人们冲进正厅四处寻找着云良的时候，于众目睽睽之中，那位被他徒弟一口一个‘未归’的国师，从高挂在墙上的那幅画里走了出来。
画是幅山水画。
而他一身便衣便裤，肩上背着担药篓子，亦好似刚从山里采药归来般风尘仆仆。
空气里甚至随着他的出现散发着山风和野草的气味。
一时让众人惊愕得仿佛再次回到了九塔失火的那一天，原本滔天的怒气和慌乱，瞬间被一片死一样的静默所取代。
那天，凡是闯入过国师府的人，全是极为困惑。
他们分不清自己当时亲眼目睹的，到底是幻觉，是云良的另一种障眼法手段，还是真实的奇迹。
人到底是怎么能从画里走出来的？画那么小，甚至还没有一个六七岁的小孩高。
这似乎比在火塔上凭空画出一扇真实的门来，更为荒唐可笑。
却又是真真实实的亲眼所见。
试问，从古到今，世上哪有人可使得如此逼真的障眼法？
虽说云良的堪舆术从曹操时期就被同行称作有如神明附体，但那并不意味着他就真是个神，况且说白了，堪舆术只是风水术而已。
风水术不是方术，怎么可能水火不侵，换影化形，上天入地。
这问题尚在那些人脑子里困惑盘旋着的时候，谁想，才又仅仅过了三天，那位国师便在众目睽睽之下，再一次让魏国所有民众目睹了一样奇迹。
就在云良背着那担药篓子从画里走出来后的第三天，历时整整半年、在魏国肆虐了整整半年的那场瘟疫，突然被控制住了。
就像突兀间那只可怕饿魔，被一只无形而有力的手给摁断了脖子。
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有人说那东西是草药，毕竟是从画里的山上采来的。
但凡是吃过那东西的，却又都说不是。
最初吃那些东西的，是那些被封在疫情最重，人口最为密集之地的病患。
按说，出于对云良此人和他昔日所作所为的忌惮和猜忌，当时是没人敢轻易吃他手里那些东西的。
一个能随意出入火场，从画布里来去自如的人，谁知道他到底是人还是祸国殃民的妖。
而画布里的东西除了彩墨没有其它，天晓得被他从画布里带出来的东西，又能是些什么。
但一个人到了命不久矣的时候，又有谁还会去在乎这些。
哪怕是毒药，也吃了，哪怕明知是在为那些权贵们试药，也试了。除此还能有别的选择？
然，出乎他们的意料，原本抱着必死的绝望豁出去吃下的药，几天之后，竟把这些原本已被送到棺材里躺着等死的人，全都救活了回来。
后来那些得病的官员们开始吃了。
再后来，就连后宫里的那位谨慎精明的郭后，也吃了。
那之后，云良在魏国所有人的眼里摇身一变，真的就被奉为了神明。
他得到了即便在曹操重用的时期都没有得到过的敬仰，也得到了即便曹操也没有赐予过的殊荣，甚至那些原本害怕并将他视作为妖的人们，还给他修了神像和庙。
他们称他为画仙。
因为当初那道打开火塔的门，是他画出来的。而那幅给魏国带来救命药的画，亦是他亲笔所画。
但云良在被附注了这样多的崇信和殊荣后，却并不高兴。
那情绪就连他身边的痴傻徒弟也看出来了。一天比一天更为糟糕的情绪，让本就少言寡语的云良变得更加沉默，就像他初次站在刚刚继承了王位的曹丕身旁时一样。
没人知道是什么原因，只当是他性格使然，直到有一天，那位唯一出入在他身边的已经成年的徒弟，被他以一种极为严厉的方式驱逐出了国师府。
就在那位徒弟被驱逐的第二天，众人无比惊愕地得到一个消息。
那位被魏国上下所有人奉为神明，解救了魏国无数民众甚至皇后性命的大国师云良，因以妖术陷害和毒杀曾经的皇后甄洛，又试图用同样手段毒害民众，扰乱朝纲意图谋反之罪，被打入了天牢。
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